壮族篇 另一种风格的多声部民歌

先把壮族多声部民歌的事放一放，毕竟多数人可能会对其感到陌生。就单说壮族民歌，歌舞电影《刘三姐》。它或许是许多人对壮族民歌最直观的印象。

在这部1961年的电影中，大量的音乐片段都取材于壮族民歌，包括那首最为人熟知的《山歌好比春江水》。

音频二维码《刘三姐》“投亲”（《山歌好比春江水》）

与多数民族一样，壮族亦是一个能歌善舞，喜爱歌唱的民族。

壮族地区的农业、手工业发展较早。长期的共同生活与劳作经历，使得壮族人在唐宋时期就产生了集体性的艺术活动——“歌圩”。而这种定期举行的集体性的歌唱活动，为多声部民歌的出现打下了基础。每年春节、三月三、四月初四、八月十五等重要日子，都会举行“歌圩”。

彼时，四面八方的青年男女聚集而来，成双结对地对唱山歌。宋《太平寰宇记》卷一百六十三中记载：“谷熟时里闬同取，戌日为腊，男女盛服，推髻徒跣，聚会作歌。”

集体歌唱从齐唱开始，而后才会有声部变化，这种变化的原因或是歌曲的熟练度，或是歌手技巧的高低。总之，千百年的集体歌唱活动，让壮族的民歌慢慢从单声发展出多声。

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二度和声，别样的美感

壮族的多声部民歌以二声部为主，一般由两个歌手演唱。在演唱时，多数是齐唱，即两个声部的旋律相同，这也看得出其来源——集体性歌唱活动的影子。出现多声部时，往往是一个旋律对主旋律上稍加改变，构成和声，但总体来说，两个声部唱的还是同一个旋律。

这种偏向齐唱的多声民歌，与第一期分享的侗族大歌稍微有所区别。

当然，最大的区别并不在多声部的安排上。壮族多声部民歌风格的独特性，来自其两个声部的和声构成上。大二度频繁且突出的使用，让壮族的多声部民歌带有一种奇幻的色彩。这并不像侗族大歌的和声，以三度为主体。

在音乐之中，三度属于协和的，而二度是不协和的。即便，人声的演唱效果会比在钢琴上直接弹出来要柔和一些，但二度的不协和感＞三度是不争的事实。所以，壮族的多声部民歌在听觉上带有一丝突兀却又融洽的感觉。