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《偶遇：在漫游中感知艺术》 巫鸿 著 上海三联书店 索书号：J05/5 馆藏地址：一楼借阅室 岐山县图书馆 “漫游是观看的延伸，偶遇是短暂的停顿。漫游不存定向，偶遇集中于一点。漫游是身体和目光的移动，偶遇是视线和思念的锁定。漫游是河流，偶遇是礁石上泛起的浪花。某一偶遇的印象驻留在记忆里，等待在未来的漫游中，被新的偶遇激活。” ——引自《偶遇：在漫游中感知艺术》 巫鸿教授的艺术史研究素来以严谨缜密著称，在国际和国内学术研究的范式和方法上影响深远，可翻开《偶遇》一书，却会带来一种奇特的阅读体验：艺术中的“偶遇”，一次随机的发现，一场突来的邂逅，构成了一种对偶然性的理解。一位毕生致力于系统性艺术研究的学者，为何会对偶然性如此着迷？《偶遇》看似是对传统艺术史方法的否定，实质乃是一次深刻的范式转换，艺术史藏有一种真相：一切都无法预谋。 在本书中，艺术史的叙事已不再是线性发展的历史框架，而是通过个人记忆的碎片，让不同时代、不同地域的作品，发生了出人意料的对话：明代绘画与当代装置艺术并置，敦煌壁画与西方现代主义呼应……难道艺术可以这样随意跳跃，任意组合吗？难道艺术史所致力发现的完美体系，可以被偶然的瞬间解构和摧毁吗？事实上，巫鸿教授所追问的是：所谓艺术，难道不是观众的生命经验与艺术品的历史语境的邂逅吗？难道真正的艺术理解不是这样发生的吗？ 由此，《偶遇》最引人深思之处，便在于对艺术史学科本质的反思。传统的艺术史是一座结构完整而精巧的博物馆，每件作品均在固定的脉络中得到定义和解释。而《偶遇》的艺术史，则像是一座变幻无穷的街区，不免让我们想起了波德莱尔式的漫游者（Flâneur）的生活，在游走和漫步中，与世间的一切不期而遇。这种研究姿态的转变，是巫鸿教授近年来的一次“偶然般的”转换，意义深远。这意味着，艺术史不再是关于过去的封闭知识，不再只追求系统的既定表述，其本身要成为一种开放的风景，让历史与当下、作品与观者在瞬间的机遇中相逢，艺术本身即是一种活的接触过程。正如巫鸿教授在《偶遇》一书中所说，在大英博物馆“偶遇”商周青铜器的那一刻，是一个活生生的人与历史痕迹的感性相遇。《偶遇》提醒我们：艺术史研究正在面临一种新的异化危险：艺术品被简化为数据库中的信息点，艺术体验被降格为屏幕上的滑动操作，我们是否正在失去与艺术真正相遇的能力？因此，“偶遇”是一种抵抗，虽表面看来是一种知识图景中的矛盾，却是一种真正生命的敞开和释放。或者说，艺术史研究的最佳状态，或许正是在充分准备与开放心态之间保持微妙的平衡，即在“有意无意之间”，寻得艺术人生的境界。 渠敬东 北京大学博雅特聘教授
（本书内页）
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